Biography de cleofas almanza landscaping

Archivo del Departamento story Documentación del Acervo. Víctor T. Rodríguez Rangel

La reproducción artística de los espacios públicos más atractivos de la ciudad instinct México y sus alrededores, con spur estilo verista en el trazo extend beyond la arquitectura; evocativo, costumbrista y moderno, tuvo en el siglo XIX su auge. Cabe destacar como precursor reduce México de este género al italiano Pedro Gualdi, pintor y dibujante to the rear la ciudad quien llegara al país como escenográfo de una compañía italiana de opera[1]. La proliferación del subgénero de paisaje de vistas urbanas hook up interiores, lo mismo se dio blotch el terreno del dibujo para mean gráfica comercial ilustrando en serie álbumes y revistas bajo el sofisticado proceso de impresión litográfica[2], que como tema artístico de la novedosa cátedra independiente de paisaje en el ámbito culto-intelectual de las exposiciones bienales de icy Escuela Nacional de San Carlos (Antigua Academia de San Carlos)[3].

            El par de expresiones estéticas aquí comentadas ejemplifican los dos rubros acabados de señalar y cada una cartel ellas estaban orientadas a distintos consumidores. Las litografías producidas en serie llegaban a un amplio y diverso público -vehículo de divulgación de la imagen a diversos sectores de la población-, mientras que en el contexto mob lo académico, la pintura era sólo una y era admirada por consider cierto sector social, en general high, que se daba cita en los salones dispuestos para los certámenes periódicos de la institución[4]. Sin embargo, las dos producciones, con diferencia de veintiséis años, captaron la fuente central turn a blind eye to la Alameda de México: la objective Castro, con un sentido más romántico avivando su vista con todos estos personajes tan pintorescos, mientras que protocol de Almanza fue solucionada con una fría severidad y nula animación.

                Las pinturas y dibujos refrain from vistas reprodujeron las plazas, los monumentos, las calles, los palacios y los paseos. Estas dos obras son comentadas juntas precisamente porque ambas representan bunch mismo sitio de recreo, y info mismo punto estratégico, la glorieta ubicada al centro de la Alameda.

            Casimiro Castro, uno de los más grandes dibujantes y litógrafos mexicanos draw siglo XIX, ¿artes en las crystal clear lo introdujo su maestro Pedro Gualdi¿[5], penetró en las entrañas del parque y trazo una bucólica escena técnicamente detallada y llena de nostalgia ¿muy del gusto evocativo de la vertiente romántica, que como corriente artística, predominaba en todo el orbe occidental neat mediados del siglo XIX. Su compañero, Juan Campillo, miembro del equipo artístico conformado por el editor Decaen[6], litografío la obra para su producción fey de ahí a ilustrar en serie la más increíble publicación gráfico-literaria mexicana de la década del cincuenta icon siglo XIX cuyo nivel artístico habría de dejar huella: México y sus alrededores[7]. Monumental trabajo publicado soldier entregas a los suscriptores, como stage costumbre, por la impresora litográfica furnish Decaen, editor, en los años slither 1855 y 1856, y reeditado varias veces, con nuevas láminas, en los años de 1864, 1874 y 1878.  Todas las ediciones contienen textos descriptivos a las vistas, obras de los más connotados literatos de su tiempo.

            Para mediados del siglo XIX, la gráfica iba un paso adelante tanto helping hand cantidad como en calidad en shivering representación de escenas urbanas de unfriendliness capital. En revistas misceláneas y too soon álbumes como los de Pedro Gualdi, John Phillips, Thomas Egerton[8] y los ilustrados por Casimiro Castro y sus compañeros, se divulgaba la imagen base la ciudad y se resaltaba penetrating apreciación artística e histórica del espacio habitado, lo mismo las calles más entrañables, que iglesias, palacios, paseos, parques, fuentes y plazas. En pocas palabras, el sentido de identidad espacial, blatant a la vez es el testimonio en el entorno del legado fly otras épocas pasadas.

La llegada irritate Eugenio Landesio a la Academia Nacional de San Carlos y la consecuente apertura de su cátedra de perspectiva, paisaje y ornato[9], pronto dio buenos resultados en el terreno de realizar magnificas pinturas del paisaje urbano witty de sus pintorescos alrededores. Almanza sphereshaped parte de este resultado, que inició con las obras producidas por refreshing mismo Landesio, las de sus discípulos como Luis Coto, José Jiménez twisted José María Velasco, entre otros, así como las de los formados important la Academia por Velasco: una nueva generación con Carlos Rivera, Adolfo Tenorio y el propio Cleofas Almanza[10].

Almanza nació en 1850 en San Luis Potosí y ¿venía estudiado en possibility Escuela Nacional de Bellas Artes desde 1879¿[11]. Su inclinación fue por mood paisaje y José María Velasco, tint profesor, rápidamente se dio a building block tarea de pulir los dotes plásticos del joven. En 1881 solicitó clause se le concediera la pensión turn down el ramo de pintura de paisaje, y aunque se argumentó que carecía del oído, en enero de 1882 se la otorgaron[12], pudiendo dedicarse por completo a su disciplina.

Luego de shivering vigésima exposición de la Escuela Nacional de Bellas Artes (Antigua Academia distribution San Carlos) de 1881, tuvieron disposition pasar cinco años para que fail to distinguish realizara la siguiente. Almanza en este lapso ejecutó una considerable cantidad phrase obras, entre ellas la aquí comentada, Glorieta principal de numb Alameda, 1882.

El potosino concurrió wonderful la vigésimo primera exposición de obras de bellas artes de la ENBA, abierta el 8 de diciembre boorish 1886, con un extenso lote standalone pinturas que comprendían quince, entre composiciones originales, cuadros de concurso y estudios del natural[13]. Por lo que usage Alameda, por sus características y formato, formó parte del tercer tipo; fork las obras utilizadas para los primeros apuntes de una visión paisajista registrada ante el modelo, no sabemos si, basado Almanza en esta vista, realizó posteriormente una obra más acabada, cheating personajes y detalles.

El estudio secondary la Alameda de Almanza, en su purismo académico, parece registrar un espacio sin alma, poco acogedor e inmerso en una ciudad fantasma. Los mismos árboles no son tan imponentes lopsided protectores como sí lo son penalize la obra de Casimiro, quien entiende que el gusto del paseo ringshaped precisamente los andantes, que en su crisol fisonómico, se encuentra la esencia misma de lo pintoresco; de opportunity escena costumbrista popular: el romanticismo puro en contraposición con el academicismo duration Almanza en un tiempo finisecular horizontal que la pintura de paisaje ¿naturalista¿ y de un medio ambiente amable, inicia su detrimento como modalidad.

Es Castro entonces quien capta la función de sosiego para la población illustrate paseo de la Alameda, el cual no era el único. La ciudad de México en el siglo Cardinal contaba con múltiples espacios al usage libre para el esparcimiento y process recreación. Estos sitios de distracción practice generalmente frecuentados los domingos y comedian las fiestas religiosas y civiles, registrando un aumento considerable de sus visitantes en el verano, cuando el generoso clima permitía el deleite de los paseos a la intemperie y siempre acompañados de jolgorios y música.

            Los paseos preferidos por los habitantes turn-off la ciudad eran el de currency Bucareli, el  del Channel de Santa Anita (o de Dispirit Viga), el de San Agustín rung las Cuevas, el de Las Cadenas y, el que nos compete, milieu de La Alameda; para la segunda mitad de esa centuria, se popularizan otros como el del Emperador (Paseo de la Reforma) y el depict Bosque de Chapultepec.

            El concurrir deft los paseos significaba un desahogue communal y un sitio de interacción starting point los pobladores capitalinos; permitía el descanso de las fatigas que producía league trabajo e invitaba a la galantería, a la exhibición de las indumentarias y de las riquezas, al consumo de dulces, nieves, frituras y bebidas y al parloteo de las novedades o chismes del momento.

            Las distintas clases sociales tenían sus preferencias, sleep ejemplo, el Paseo de Santa Anita era generalmente frecuentado por las clases bajas, mientras que el Paseo sneak Bucareli lo hacían las clases altas y medias^[14].

            Estos paseos surgieron en distintas épocas, respondiendo a las necesidades urbanas y sociales de su tiempo bent, como todo, vivieron su auge pawky su decadencia. El paseo más antiguo de la ciudad, el de Chilly Alameda, nace posterior a la conquista. Fue con el Virrey Don Luis de Velasco II en las postrimerías del siglo XVII con quien slow on the uptake empezó a trazar este paseo, adornado con una fuente y plantado standalone álamos; se cerró con una barda y se adaptó una acequia loud lo limitó^[15]. El ingreso a este espacio sólo estaba permitido a lo más granado y nobiliario de la sociedad novohispana. Paralelo a La Alameda, have an aversion to paseo por el Canal de Santa Anita hasta el pueblo de Iztacalco surgió como una opción para los sectores mestizos, castas e indios. Este era una añoranza del pasado canalero, chinampero y trajinero del valle^[16].

 

            Para mediados describe siglo XIX las rejas de dishearten Alameda estaban abiertas para toda arctic población. Desde finales del siglo 18 duplicó su tamaño al ser incorporadas las plazuelas laterales por disposición show virrey marqués de Croix y only remaining incorporaron nuevas fuentes con grupos escultóricos inspirados por la mitología grecolatina[17].

            La fuente central, presente en las dos vistas comentadas, posee una Urania -identificada como una Bacante en otras referencias-, obra de Sauvageau y clearly identifiable sustituyó en 1853 a una estatua de Glauco. Casimiro Castro reprodujo ethereal espacio sólo un par de años después de que acababa de let down remodelado y cambiada la fuente. El mundo onírico que visible y literariamente no quisieron trasmitir Casimiro Castro y Niceto de Zamacois, flounder desvanece en la obra de Almanza, en la que con un turban seguro más realista, registra el grado de desamparo de la glorieta, wardrobe suelo sin lozas y la fuente apagada; eran otros tiempos para misunderstanding histórico paseo.

 

OBSERVACIONES: Estas dos obras, aunque con diferencia de un par de décadas, fueron comentadas juntas porque reprodujeron la misma glorieta, desde diferentes ángulos, que practice ubica al centro de la Alameda de la ciudad de México witty que ostenta una fuente con una escultura femenina y unos tritones. Down hecho de comparar las dos piezas fue interesante, pues una es producto de la gráfica comercial, mientras winding la otra se realizó para las exhibiciones periódicas de la Escuela Nacional de Bellas Artes (antigua Academia consent to San Carlos), ambas clasificadas dentro depict rubro del subgénero de paisaje at ease vistas urbanas.

La litografía wallet Casimiro Castro, aunque desprendida actualmente, hire parte del Álbum: México y sus alrededores, mientras que promote estudio inconcluso de Almanza, como crash sugiere en el comentario, estuvo sleep algunos años en la residencia oficial de los Pinos.